Перейти к основному содержанию

3885 просмотров

Какие сумки будут в моде этой весной и летом?

Kursiv представляет вниманию читателей 13 главных трендов сумок сезона весна-лето 2019

фото: Офелия Жакаева

Модные сумки весна-лето 2019 во многом похожи на своих предшественниц, но есть среди них и «новички». Kursiv специально для своих читателей выяснил, какие модели сумок предлагают дизайнеры ведущих мировых брендов.

Каждая модница знает, что сумка – очень важный аксессуар для создания модного образа, что сумок в женском гардеробе должна быть целая коллекция: на все случаи жизни, к различным образам. Однако мода быстротечна и модные сумки приходится покупать почти каждый сезон.

«Сейчас модно все! Много разных моделей, форм и текстур было представлено модными домами. Главное - правильно подобрать этот незаменимый женский аксессуар к своему look'у и настроению», - считает байер международного уровня, байер сети магазинов «Sauvage» Лилия Рах.

Также считает и самый молодой казахстанский дизайнер Лааль Авгамбаева.

«Ограничений по ношению сумок нет. В последней коллекции Fendi Карл Лагерфельд возвратил в моду тренд – носить две сумки сразу (большую и маленькую – прим. Kursiv). Вернулись в моду сумки-мешки, маленькие сумочки через плечо. Всю серию вечерних сумок именитые дизайнеры стали делать с цепочкой, чтобы ее можно было носить через плечо. Также будут актуальными в текущем сезоне маленькие сумочки с широким ремешком, например сумка-седло от Dior», - отметила Лааль Авгамбаева.

Давайте рассмотрим, какие же модели сумок будут модными текущей весной?

13 трендов сезона весна-лето 2019:

  1. в тон одежды
  2. мягкий оверсайз
  3. под рептилию (животный принт)
  4. мини-сумки
  5. прозрачные сумки
  6. поясные сумки
  7. плетеные сумки
  8. сумки с бахромой
  9. сумки с застежкой фермуар
  10. сумки с жестким каркасом
  11. сумки с логотипами
  12. несколько сумок одновременно
  13. необычные сумки

Уже который год сумки, выполненные из того же материала, что и look (образ - прим. Kursiv) не покидают модные подиумы. Именитые модные дома Self Portrait, Tom Ford, Tory Burch и многие другие в очередной раз подтвердили это, создав модные total look'и. Сумки в тон одежды создал и отечественный дизайнер Сакен Жаксыбаев (они были представлены на показе в декабре 2018 года).

в тон сумки.jpg

Объемные сумки – самая практичная и функциональная модель. Выполненные из текстиля сумки-оверсайз не имеют четкой формы и структуры. Такие сумки были представлены в коллекциях Rejina Pyo, Self Portrait, Jacquemus.

оверсайз.jpg

Самыми модными сумками 2019 года являются сумки с принтом или тиснением «под рептилию». Такие сумки были представлены многими именитыми дизайнерами, например: Emporio Armani, Valentino, Chloe.

рептилия-horz.jpg

Наиболее часто в весенне-летних показах 2019 года встречались мини-сумки. Такие дизайнеры как: Burberry, Brandon Maxwell и Acne представили на подиумах сумки-микро (очень маленькие сумочки, в которых не войдет даже телефон). Носить сумки микро некоторые дизайнеры предлагают на поясе и на шее, на манер кулона.

мини-микро.jpg

Прозрачные сумки остаются модными в текущем сезоне. Такие сумки были представлены в коллекциях: Mary Katrantzou, Brandon Maxwell, Versace и многих других.

прозрачные сумки.jpg

Также остаются в тренде поясные сумки. Дизайнеры считают, что это удобно, модно, стильно и оригинально. Такие сумки были представлены в коллекциях: Giambattista Valli, Fendi, Burberry и многих других модных домов.

поясные.jpg

В коллекциях, представленных на 2019 год, плетеные (соломенные) сумки заняли прочную позицию. Актуальными в текущем сезоне будут сумки из соломки, ротанга, а также вязаные (из ткани) крючком. Такие сумки были продемонстрированы на показах Alberta Ferretti, Badgley Mischka, Alexa Chung и многими другими.

плетеные.jpg

Модными в весенне-летнем сезоне 2019 года будут и сумки с бахромой. Такие сумки были представлены в коллекциях Michael Kors, Longchamp, Cushnie и многих других.

Бахрома.jpg

Сумки с застежкой фермуар (или сумки в стиле «ретро») будут в текущем сезоне на пике моды. Современные модели с «налетом старины» были представлены в коллекциях Marc Jacobs, Simone Rocha, Coach 1941 и многих других.

Сумки с застежкой фермуар.jpg

Сумка с жестким каркасом (или сумка-коробка) остается модной в текущем сезоне. Такие сумки были представлены в коллекциях Louis Vuitton, Versace, Oscar de la Renta и многих других.

сумки-коробки-horz.jpg

Такие бренды как Balenciaga, Stella McCartney, Givenchy, Dolce & Gabbana, Fendi, Burberry, Louis Vuitton, Christian Dior снова заявили о своем авторстве, представив на мировых подиумах сумки с логотипами.

логотипы.jpg

Носить несколько сумок одновременно - еще один тренд, перешедший из прошлых коллекций. Но теперь наслоение сумок стало упорядоченным. Такие сумки были представлены в коллекциях Givenchy, Fendi, Stella McCartney, Chanel и других дизайнепров.

Двойные сумки.jpg

Сумки необычной формы тоже будут модными в текущем весеннее-летнем сезоне. Сумки необычного дизайна в форме животных, ракушек, фруктов и мультяшных героев были представлены такими дизайнерами как: Thom Browne, Dolce & Gabbana, Gucci, Chanel. Стоит отметить, такие сумочки представлены и в Казахстане, в сети магазинов Sauvage.

необычные.jpg

250 просмотров

Война как аттракцион

Драму Сэма Мендеса «1917» называют главным фаворитом предстоя­щего «Оскара»

На днях картина «1917» стала триумфатором BAFTA – премии Британской академии кино и театрального искусства. Там она завоевала семь статуэток, причем собрала все самые престижные награды: Мендеса назвали лучшим режиссером, Роджера Дикинса – лучшим оператором, а «1917» – это одновременно лучший фильм года и лучший британский фильм 2019-го. 

Все предварительные премии также получены: у ленты Мендеса «Золотой глобус» – в номинациях «Лучший режиссер» и «Лучший драматический  фильм». Режиссер картины получил главную премию Гильдии режиссеров Америки, оператора назвали лучшим на премии Гильдии операторов, а Гильдия продюсеров США назвала ленту лучшей в этом году. Для Мендеса, автора «Красоты по-американски» и двух фильмов о Бонде, это означает одно: в этом году он станет best of the best. 

Увы, но, несмотря на полученные награды, поддержку профессионального сообщества, все техническое великолепие и исключительную операторскую работу 14-кратного номинанта на «Оскара» Роджера Дикинса, картина Мендеса о событиях на Западном фронте времен Первой мировой войны получилась хоть и весьма впечатляющей, но довольно бездушной и оттого эмоционально не трогающей.

В какие-то моменты зрителя не покидает ощущение, что он – участник эффектной компьютерной игры, где у героя одна цель – добежать до нужного пункта через горы человеческих трупов, жирных крыс, мертвых лошадей, пикирующих самолетов и подлых Гансов (так называют там фашистов) и остаться если не целым и невредимым, то хотя бы живым.

Отличие здесь одно: дополнительной жизни у героев нет, второго шанса уже не будет. 

Сюжет «1917» можно уместить в один абзац: два младших капрала, хорошо читающие карты – Том Блейк (Дин Чарльз-Чепмен) и Уильям Скофилд (Джордж Маккей), – получают от начальства сложное задание. Они должны прорваться через опасную территорию к своим войскам, расположенным в девяти милях, и предупредить их о том, что наступление нужно отложить – немцы заготовили ловушку. Если парни не успеют, то 1 600 человек, в том числе и родной брат одного из капралов, погибнут.

Собственно, весь фильм – ни что иное, как путешествие сквозь вражескую территорию, военное роуд-муви, в котором все как в кошмарном сне: кругом ад, все горит, плавится, смердит трупами и разлагается, а они бегут от пуль и обезумевших от войны людей, которые все время пытаются их убить. И нельзя остановиться ни на секунду, во-первых, потому что враг не дремлет, а во-вторых, нужно успеть доставить приказ до рассвета и начала военной операции. 

Главный недостаток картины «1917» и одновременно ее достоинство, как бы это ни странно звучало, – игнорирование приемов классической драматургии, во всяком случае в том их экранном виде, к которому мы привыкли. Здесь нет никаких специально вложенных антивоенных и гуманистических месседжей, душещипательных сцен и трогательных прощаний. Умирают здесь не как в кино, а как на войне – быстро и без излишних сантиментов: только что человек рассказывал о своей жизни, одна секунда – и его уже нет, зритель даже не успевает включить эмпатию и проронить хотя бы скупую слезу. 

Но если при просмотре фильма не пытаться подключать свое рацио, не вспоминать другие военные драмы (а потрясающих фильмов на эту тему немало), не придираться к вторичности использованных образов, а воспринимать «1917» как фильм - ощущение, как фильм-катастрофу, то можно выйти после сеанса под большим впечатлением. Ведь благодаря безупречной, почти «бесшовной» работе 70-летнего корифея, оператора Роджера Дикинса на поле боя не британские капралы, а ты. 

Эффекта присутствия Дикинс добивался непрерывным дублем (на самом деле там есть незаметные монтажные склейки). Киноэксперты в один голос твердят, что для того чтобы снимать кино одним дублем, режиссер должен иметь крепкие…назовем это нер­вы. Так вот, у Дикинса крепкие нервы – многократный номинант «Оскара», получивший заветную статуэтку лишь однажды – за киноленту «Бегущий по лезвию 2049», на этот раз расстарался так, что наверняка получит и второго «Оскара» в этом году. 

При всей эмоциональной холодности и вторичности картины драма Мендеса в каком-то смысле революционная: она, как и ее герой в одной из финальных сцен, бежит не вдоль, а поперек всего и задает тренды кинематографа будущего. Чтобы там ни говорил Скорсезе, а кино все больше превращается в аттракцион, только у Мендеса этот аттракцион вышел страшным и бессмысленным, как и сама война. В «1917» нет никакой романтизации военной тематики, война там – это горы трупов, бесчисленные смерти и страх, страх, страх. Да и героев здесь не воспевают и почти не благодарят, но они все равно делают свою работу, чего бы им это ни стоило. Что же, наверное, это лучшая превентивная мера от желания еще раз повоевать.

Читайте нас в TELEGRAM | https://t.me/kursivkz

drweb_ESS_kursiv.gif